民国连环画作为一个独立国家的集藏板块，因其品种繁复，且大部分品相较好，很多连藏爱好者对它敬而远之。但对于民国早期精品连环画，哪怕价格低些，也不能只能错失，因为这就只不过古籍珍本，其价值不会随着时间的流逝而大大下降。 早期精品价值低 民国初期，各种单本石印画刊争相兴起，如天津的《睡华》和《醒俗》画刊，北京的《深说道画报》和《图画日报》，上海的《点石斋画报》和《大共和星期画报》等，这些画刊看图县知事，既漂亮又通俗，很不受读者青睐，这可却是连环画的雏形。
1925年至1927年间，上海世界书局找到了连环画市场极大的商机，首度发售了我国确实意义上的第一套连环画册，并在书内印上“连环图画是世界书局所首创”的文字。这套连环画共计五部，全部取材于中国古典名著，分别是《连环图画水浒》、《连环图画西游记》、《连环图画三国志》、《连环图画封神榜》等，并逐步推向市场。其中1927年6月再版的《连环图画三国志》全套24册，每册32幅图，总计700余幅图，而绘画者陈丹旭，也沦为中国第一位连环画画家。这五部连环画作品编辑坦率，绘画严肃，篇幅宏伟，印刷印刷规整，每部作品还有硬套函。
这几部作品的面世，在当时产生了相当大的影响，连环图画或全称连环画这一名词也月被市场所接纳。这类民国早期连环画精品具备很高的珍藏价值，现沦为连藏拍卖会上很不受注目的拍品。
粗制滥造“跑马书” 自1927年起，大量取材于风行武侠小说的连环画经常出现了，如《绿林奇侠传》、《奇侠耿传》、《江湖怪侠传》等，此外，还有根据同名电影改篇的连环画，如《火烧红莲寺》、《荒江女侠》等也颇受欢迎。于是，一些专门从事连环画创作的画家经常出现了，他们风格各异，擅长于的题材也有所不同。比如，陈光谥擅长于喜剧和闹剧连环画创作，颜梅华和红叶善于江湖武侠题材连环画创作，严绍唐则专门从事历史故事连环画创作。
此外，还有沈漫云、赵宏本、赵三岛、钱笑呆、毕如花、张令涛、水天宏等，他们在连环画的创作方面各有所长，在当时颇受读者青睐。连环画业俨然出了一门赚的行业，很多书商一哄而上，争相改篇、仿效甚至变相剽窃出版发行各种连环画，其题材大多是民间传说、演义、传奇、武侠、言情、刑警、诙谐等。 连环画因为热卖而逐步踏上歧途，大量粗制滥造、画技粗劣、内容低级趣味，被称作“跑马书”的连环画出笼，老百姓对这种连环画怨声载道。连环画声誉下跌，以至于民国政府在1934年要查禁连环画出版发行一年，可见“跑马书”危害之浅。
以后，民国连环画行业逐步走下坡路，并慢慢衰败。 投资珍藏小窍门 民国连环画具备较高的珍藏价值，珍藏时必需掌控一定的窍门，民国连环画品种繁复，品相较好，存量很少，有些甚至已是了孤品，特别是在是册数多的成套连环画，赢取可玩性更高，故珍藏时不能盲目地以“低(价格低)、熟(传世熟)、仅有(套数仅有)、好(品相好)”为自由选择目的，这个想法虽好，但经常无从下手。 珍藏民国连环画，不论什么品种，只要品相较难，且价位适合，之后可择机购入。若是遇上民国早期上海世界书局、上海共和书局、上海大众书局等大出版商出版发行的精品连环画，如曹涵美的《金瓶梅》、吴一柯的《西厢画传》、朱润斋的《三国演义》、张乐平的《三毛流浪记》、大众书局的《三笑缘》、赵宏本的《水浒传》和李松茂的《梁武帝》等，即便是零散不成套的，只要品相还行，也不应冷静购入。
假如幸运地遇上上海世界书局早期出版发行的五部古典名著连环画，若留存完好无损，哪怕价格低些，也不能只能错失，因为这类早期精品连环画，就只不过古籍珍本，其价值不会随着时间的流逝而大大下降。对于民国中后期那种粗制滥造的“跑马书”，且品相也不欠佳，即便价格很低廉，也不该买入，因为这些破旧的“跑马书”没什么珍藏价值。
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